29.11.2017 в 23:23
Вкладываю разбор костюмов одним постом.URL комментария
Для начала ответы на пару неизбежно возникающих вопросов:
1. Зачем анону это нужно?
Анон болен синдромом поиска глубинного смысла. Зато ему интересно наблюдать за тем как соотносятся похождения Тора и Локи с их внешним обликом, имиджем, так сказать. Анон отлично понимает, что конвейер МАРВЕЛ – это ни разу не работы Линча или Тарковского (у которых ВООБЩЕ ничего и никогда не возникает в кадре случайно, и абсолютно всё несёт ту или иную смысловую нагрузку). Но при этом и фильмы МАРВЕЛ – это все ж таки фильмы, а «кино – это искусство манипуляции», т.е.то, что мы видим в кадре туда попадает всё же не от совсем уже от балды, а сознательно планируется таким образом, чтобы вызвать у зрителя некую заданную реакцию.
2. Почему анон рассматривает только костюмы в фильмах, а не на концеп-артах и т.п.?
Потому что образ на концепте или даже наброски художника по костюмам – это только одна из граней Тессеракта. А Локи, которого мы все так любим – возникает не на этих набросках, а только в тот момент, когда костюм (плюс шлем, плюс прическа и пр.) пошит, одет на Тома и тот по указаниям режиссера отыгрывает положенный момент в истории. Плюс работа операторов, композитора... «тысячи их». К тому же на концептах – пусть я видела далеко не все – персонажи выглядят куда более солиднее, взрослее (иногда лет так на 20) и суровее, чем те, которых мы в итоге видим на экране.
Ну, поехали.
Коротко о Торе
Сначала о Торе.
Тор до 3го фильма практически не меняется - ни внешне, ни внутренне. Столь же однообразен и его костюм с прической. Они симметричны, выглядят простыми и цельными (хотя имеют много деталек и украшений).
Он находится в одном псих.состоянии и статусе: наследник, воин, лидер, любимец, но при этом не парящийся о своем положении (оно для него естественно). С настоящего короля корону снять невозможно, даже если он в рубище.
Всё это не значит, что он вообще не меняется. Просто и перемены не столь радикальны, и он не любит выражать их внешне, а после любого потрясения быстро возвращается в стабильное состояние (это не мешает личностному росту, а лишь говорит об устойчивой психике). Т.е. при его внешней веселости и простоватости реально крупные перемены с ним происходят в глубине души, и демонстрации переживания он предпочитает действие.
Одежда для Тора не столько символ, сколько функция. Ему все равно, что носить, лишь бы было удобно. За исключением вечеринки у Старка в Мстюнах-2 все крупные перемены в его имидже были плодом чужих рук – магии Одина и магии Локи, склада больнички, загашника Джейн и раздевалки Арены.
В Рагнареке он превращается в изгнанника, бродячего воина, а потом в царя изгнанников. Что радикально отражается и на его внешности (эдакая потертость, потрепанность, увечье и для прически, и физическое), и на поведении. Вернуться в прошлое для него (и к прежнему способу мышления) больше невозможно.
О Локибохе
Локи, напротив, любит менять одежду.
Даже там, где это не нужно – например, когда приходит к Тору и лжет о смерти отца в первом фильме (его никто не видит, смысла в мидгардской «шкурке» просто нет), перед боем в финале Мстюнов (цари, конечно, любили и на бой понтово одеться, но все же не в самое лучшее своей платье, тут Локи явно перегнул палку) или в финальной битве Рагнарека (эта переодевашка имеет уже открыто символический смысл, но об этом позже).
С одной стороны это показывает его тягу к щегольству и понтам, с другой - то, что его личность и установки нестабильны. Ему тесно в одной шкурке, в одном образе. Он переменчив. Особенно тесно ему в образе принца и послушного сыночки+любящего брата, в котором он находится в первом фильме.
Его одежда отражает его внутренние установки и статус: младший принц, но старательно блюдящий свой статус и статус семьи, мамина радость, плюс претензии, чтобы вызвать гордость отца, и занять трон. От природы кудрявые волосы острижены (статус младшего, зависимого), и зачесаны (борьба со своей куда более веселой природой, чем он желает показать, придание важности, строгости облику).
Костюмы тут подчеркивают стройность, изящество, хрупкость.
Они на порядок темнее, чем в прочих фильмах. Это одежда тени. За исключением его парадного доспеха, который своей общей стилистикой напоминает аналогичный костюм Тора (тоже бледная тень доспеха и Тора, и Одина), хотя сидит на Локи куда хуже. Вплоть до придачи фигуре женских очертаний (округлые бедра, узор доспеха напоминает корсет, сужает талию). Том со своим гордо выпирающим добром тут портит всю концепцию, да…
В Мстюнах Локи - одиночка, считающий себя царем Асгарда и законным претендентом на власть в Мидгарде. Поэтому повседневный костюм (основой его, кстати, является костюм из первого фильма, в котором Локи говорит с Одином в сокровищнице, когда у него крепко бомбануло да так и не отпустило) на порядок ярче по цвету и массивнее, искусственно создается ширина плеч, занимается бОльшее место в пространстве, а парадный костюм раззлочен. Локи больше не тень. Рога на шлеме тоже крупнее и направлены вперед, указывая, что их обладатель готов и «пободаться». Волосы длинные (он больше не младший и не сын, он сам царь), но все также тщательно зализаны. Все еще желает производить "правильное, царственное" впечатление, все еще борется со своей природой.
В Торе-2 основной костюм Локи (в котором он уходит с Тором и находится на суде) - вариация его царского костюма из Мстюнов. Только менее роскошный, без придания фигуре бОльших размеров и тяжеловесности, более облегающий и в этом плане близкий к стилистике первого фильма. Волосы, наконец, представлены в своем натуральном виде - да и сам Локи, наконец, начинает проявлять черты трикстера.
То есть Локи как бы пытаются впихнуть в образ первого фильма, но он уже не впихивается. Он не младший принц, не послушная и примерная тень, он - беглый преступник, искатель приключений, маргинал, чуждый всем родам, но все еще таскающий на плечах остатки былой роскоши и воспитания.
Костюмчик в тюрьме - это костюм знатного пленника, опального принца. То есть символика принадлежности к знати сохранена, но сам костюм по "моде" Асгарда больше подходит простолюдину. Все это вкупе показывает пораженность в правах. При этом костюм довольно уютен, домашний такой - и работает еще и на сцену с Фриггой. Показывает что Локи с ней более "раздет", да и текстура тканей создает эффект "теплоты". Как и тапочки на ногах.
Локи вообще носит одежду или многослойную, отделяющую его от окружающих, или с кучей орнамента, отвлекающую этим внимание от слов и поведения самого Локи. В его одежде много косых линий, переплетений, самый популярный его костюм (точнее, его разные вариации) имеет заметную ассиметрию.
Максимальная раздетость Локи во всех фильмах - в сцене с Тором. Когда тот приходит его забирать из тюрьмы после смерти матери.
Любопытно, что братья тут ведут себя совершенно нетипично для самих себя и совершенно нетипично выглядят. Тор с его простыми линиями костюма (хотя орнамента и финтифлюшеку у него тоже много, но они выглядят цельно, взгляд по ним не блуждает, как по костюму Локи) стоит в тени и наглухо закрыт (завернут в темный плащ). Он идет на то, что делать ему не хочется, и он угрожает. Локи же - на свету, максимально раздет, измучен, растрепан - и речь не только о прическе. И, ессно - оба в этой сцене звиздят (Тор изображает суровость, Локи - бессилие и убитость). Вопрос только - насколько осознанно звиздят.
В Рагнареке меняется вся стилистика.
Костюмы у Локи сильно упрощаются - и в плане деталек и в плане цвета (временами он даже начинает уступать в этом плане Тору), но кое-какие моменты выделить можно.
Костюм, в котором его "накрыл" Тор - опять вариация того же самого основного "обида на папу". Только в максимально ярком и упрощенном варианте. Это почти что халат, на который сверху наброшена накидка с пафосно широкими "царскими" "плечами". В такой комбинации это выглядит особенно смешно. Особенно из-за того, что зеленый какого-то веселенького оттенка, а материал больше напоминает клеенку. Локи явно расслабился и относится к своим царским обязанностям несерьезно.
На Земле Локи опять "одевается" пафосно (но без холодной элегантности, что были в его мидгардском костюме в Тор-1 или Мстюнах), а Тора одевает в максимально простецкий (тому, как обычно, пофиг, лишь бы нигде не жало и голым не ходить). Это костюм уже не столько принца или царя, сколько молодого жизнерадостного пижона. Не смотрите на черный цвет – подкладка-то там серебряная.
Сакаарский костюм прост, он вообще практически без финтифлюшек или те сливаются с общим тоном, зато облегает, как вторая кожа. Локи в нем явно комфортно (почему – см.ниже). Костюмчик для змеиного характера. А также для вольного искателя приключений, который сам по себе, изворачивается, крутится, как может, но получает от своей жизни удовольствие. Память о прошлом, об его происхождении сохраняется в деталях, но это уже неважно – и для костюма, и для Локи. Он не считает себя принцем Асгарда и не желает нести бремя этой ответственности (как не претендует и на престол).
Перед "явлением Спасителя", т.е. финальной битвой Локи опять переодевается. Кроме него это еще делает только Валькирия и делает это чисто символически (функционально в этом нет никакого смысла) - Хильда демонстративно меняет судьбу сакаарской наемницы обратно на судьбу валькирии.
Локи сменой костюма тоже дает четкий посыл - его костюм по форме остается сакаарским. Потому как он ему больше всего по душе и наиболее комфортен. Локи лишь окрашивает его в зеленый (причем, довольно темный – напоминая этим стилистику первого фильма). То есть он сохраняет память о пройденном им за это время пути и понимание своей природы и желаний (включая прическу), но принимает и цвета принца Асгарда, младшего брата Тора. Плюс, еесно, шлем, который по сути диадема и больше напоминает самопародию, шутку на прежние претензии Локи (царский шлем в Мстюнах).